春，在一千个人眼里有一千种美；美，在一千个人心中第一眼浮现的却总是春。在季节的轮回里，春天用变化之美、留白之美、中庸之美、对称之美、意境之美，在体现中国智慧的同时也把中式审美展现得淋漓尽致。变化之美

《中国国家地理》曾这样说，春天每年早早从广州出发，十六天到达长沙，二十三天到达武汉，四十天到达郑州，五十六天到达北京，六十三天到达沈阳，七十六天到达哈尔滨，九十九天到达漠河。晓行夜宿，风雨兼程，平均日行三十三公里。不出百日走完三千三百公里旅程，次第跨越三十个纬度。

春走得不算快，是因为她所经之地必要精心妆扮。从枯藤老树变做青枝新芽，从寒山瘦水幻为碧峰春波，从林寒洞肃化成草长莺飞，从雾凇沆砀成了天晴气朗……春的衣袖带着幻化万物的灵力，拂开了花，拂绿了柳，拂暖了江，拂翠了山。从黑白二色的冬蜕变到万紫千红的春，春天用和风细雨与丽日碧空，把东方美学里的变化之美展露在天地之间。留白之美

中国山水画里的留白将美感发挥到极致，也在告诉我们这样一个道理：好的山水，要懂得留白，好的人生，要懂得节制，正如好的时光，要懂得谦让。

踏着冰霜而来的春，是一个懂得谦让、知道留白的季节，她从不因为自己的到来而不给冰雪留一点余地。春本心向暖，却也会给冷留一步余地。春天容得随风入夜的细雨，也给不甘退却的雪留了一丝“薄面”，于是我们可见“三月桃花飞雪”。春天偏爱吹面不寒的微风，却也给气温骤升骤降留了半方舞台，于是我们有了二月的随性穿搭。

春天让百花齐放，也把荷花留给盛夏，丹桂留给深秋；春天让百草回芽，也把麦收留给端午，瓜果留给中秋。这般柔和的性子，凡事留余地，雅量能容人，恰如春天在一幅《春晓图》上只做四尺画屏上那一树桃红，留得三尺天地方显春和景明。中庸之美

致中和，天地位焉，万物育焉。春天的天气，不疾不徐、不愠不火、不偏不倚，一切达到了中和，天地便各归其位，万物便生长发育了。

春天的雨，不会疾言厉色，更不会大雨滂沱。她随风潜入夜，朝雨浥轻尘，用最深情的姿态幻化到人间。春天的风，不曾呼啸怒号，也不曾飞沙走石。她吹面不寒，和颜悦色，用最柔软的衣袖拂皱一池春水。春天的天，并非阴霾晦涩，也并非晴空万里。她淡妆浓抹，水汽迷离，用薄雾一般的云罩染出水墨丹青的春空。春天的人，从不焦躁不安，也从不怠惰因循。他们朝气蓬勃，温文尔雅，用最勤劳的田歌唱醒百里春耕。

不偏爱，懂节制，张弛有度，恰到好处。春天恰如一位身着儒衫、阅尽繁华，手持《中庸》、口念《论语》的方外高人，于季节深处款款而来，在岁月之中从容前行。对称之美

雨水獭祭鱼，霜降豺祭兽；春分玄鸟至，白露玄鸟归；清明虹始见，小雪虹归藏。春的另一头，总是有秋与她相对，春的物候也和秋的物候呈现出精致的对称美。

在代表春夏秋冬的四个字中，唯“春”字完美对称。春的“长子”立春，有分隔冷暖之德，春的“部将”春分，有平分昼夜之才，或许仓颉在造字之时，早已看透春的对称。

春天用一条无形的线把雨和雪一分为二，让冬与夏隔河相望，让枯与荣等礼相亢，让冷和暖平分秋色。

古语有云：“夫美也者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”里里外外皆均衡妥帖，方为“美”。一切井然有序，平衡与心安在一夜春雨里得以释然。春，就是这般对称之美。意境之美

在东方美学体系中，“味外之旨”和“画外之象”的意境之美更能给人遐想无限的空间。春恰如其分地把东方意境之美在朗朗春日里铺展开来。

单一个“雨”字称不上意境，但“江南残梦雨潇潇”“雨来细细复疏疏”“小楼一夜听春雨”“天将化雨舒清景”……就是意境。单一个“风”字不是意境，但“春风过柳绿如缲”“朝吹杏花开，暮送桃花落”“入水波添绿，穿林花放红”……就是意境。

春的意境，是“细”，是“微”。此时的风，将暖未暖；此时的雨，向暖微寒。山未全青，水未全碧，一切的美好都恰到好处。

一犁酥润万牛耕，一犁春雨麦青青。流云化春雨，犁铧试浅深。天气如此，农人亦是如此。天气渐清、地气渐暖、人气渐旺，一幅充满东方意境之美的《耕织图》，在春的点染下跃然人间。（摘自《中国气象报》2024年2月29日第4版）